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CANNES 2016: MA LOUTE DE BRUNO DUMONT (SPA)

Por Anne Wakefield Hoyt

​El absurdo comienza desde su titulo, Ma Loute, el ridículo e inexplicable apelativo de uno de los protagonistas. A partir de ahí, nada en el universo creado por el director y guionista Bruno Dumont se puede explicar fuera del lenguaje—nada que quepa dentro de lo “razonable”-. Las palabras dictan la forma y son la razón de ser de los personajes. Ma Loute es el hijo mayor de la familia Brufort, que, como su nombre lo indica, son brutos y fuertes. Al igual que al principio de su mini-serie de televisión P’tit Quinquin, donde Dumont alude directamente a la “Bestia Humana”, hay mucho de Émile Zolá en el retrato de los Brufort.

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CANNES 2016: THE NEON DEMON DE NICOLAS WINDING REFN (SPA)

Por Mónica Delgado

En The Neon Demon hay una contradicción: de alguna manera se quiere hacer una crítica a un mundo plastificado y de brillantina de modelos en un Los Angeles típico pero estilizado, y para hacerlo se utiliza también una puesta en escena que solo se sostiene en su vacío. Planos fijos y teatrales, posados, como para observar maniquíes, donde precisamente prima el neón, en una fotografía intensa y lograda, y que evoca fielmente al mundo del Cremaster de Mathew Barney, pero que resultan superficiales, como los diálogos y climas que el film establece.

The Death of Louis XIV (Albert Serra)

CANNES 2016: LA MORT DE LOUIS XIV DE ALBERT SERRA (SPA)

Por Mónica Delgado

Si en la película para televisión de Roberto Rossellini, los ritos sociales fueron fundamentales en el gobierno de este célebre rey, dado a la invención de protocolos y nuevo sentido de la moda, en La mort de Louis XIV, Albert Serra introduce esta característica de manera notable, pero no solo centrado en este tema de cuidado de las formas, sino que este tipo de ceremoniales ha logrado incrustrarse incluso desde la mirada de la ciencia y la medicina.

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CANNES 2016: DOLAN Y MUNGIU

Por Mónica Delgado

En Juste la Fin du Monde, Xavier Dolan mantiene indirectamente a las madres de outfit vintage de sus anteriores trabajos, exageradas, histriónicas, como extraídas de un film camp, aunque aquí el foco sea Louis (Gaspard Ulliel), que como en Tom at the Farm, se trata de un personaje gay en crisis. Louis debe revelar un secreto a su familia, y tras doce años regresa al hogar materno.

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CANNES 2016: LE CANCRE DE PAUL VECCHIALI (SPA)

Por Mónica Delgado

Relato de naturaleza fantástica y autobiográfica, como si el recuerdo y la nostalgia por lo vivido fueran potestad de lo onírico. Todas las mujeres a las que amó Rodolphe (encarnado por el mismo Vecchiali) van a apareciendo milagrosamente en su casa de campo, donde pasa sus días de vejez, mientras su hijo Laurent (Pascal Cervo) se vuelve en catalizador de todos esos fantasmas que regresan del pasado.

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CANNES 2016: THE UNKNOWN GIRL DE JEAN-PIERRE Y LUC DARDENNE (SPA)

Por Mónica Delgado En cualquier momento podrían aparecer los personajes de Two days, One night o The Kid with a Bike, ya que el entorno de la doctora Jenny está formado por los mismos seres de suburbios, subempleados, que padecen problemáticas de subvenciones sociales pero también que intentan dar un curso distinto a sus vidas…

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CANNES 2016: PERSONAL SHOPPER (SPA)

Por Mónica Delgado

Olivier Assayas incursiona en el horror, pero para profundizar en el retrato de Maureen (Kristen Stewart), una joven estadounidense que vive en Paris, médium, que acaba de perder a un hermano y que trabaja como asistente de una modelo famosa. El interés de Personal Shopper está en cómo Assayas se apodera de los tópicos del cine de fantasmas, sobre todo de aquellos films recientes que usan la tecnología como vehículo de contacto con experiencias paranormales. Y es un elemento presente en casi todo cine del cineasta, esa conexión entre la tecnología como simulacro de extremos.

Mimosas (Oliver Laxe)

CANNES 2016: MIMOSAS DE OLIVER LAXE (SPA)

Por Mónica Delgado En Mimosas, lo fantástico es un acto de fe. Hombres que viajan en el tiempo en taxis alocados que cruzan los desiertos. Una caravana, que tras la muerte del Sheik,  es asistida en el proceso de luto y entierro por un desconocido venido de la nada. Todo ambientado en un Marruecos donde…

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CANNES 2016: PATERSON DE JIM JARMUSCH (SPA)

Por Mónica Delgado

Williams Carlos Williams, el gran renovador de la poesía estadounidense en los albores del siglo XX, el que abandonó el estilo de Parnaso para ir hacia la recuperación de lo coloquial, incorporando un imaginario popular y expresiones de lo cotidiano es la gran inspiración del personaje que encarna Adam Driver, pero también el impulso que gobierna parte del espíritu de Paterson.

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