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CANNES 2014. SEGUNDO DÍA: PARTY GIRL DE MARIE AMACHOUKELI, CLAIRE BURGER Y SAMUEL THEIS (SPA)

Por Mónica Delgado

Tres cineastas debutantes se reúnen para extender la vida en pantalla grande de Angélique Litzenburger, una exbailarina de nightclub, de unos 60 años, quien se ve en el dilema de mantener un estilo de vivir o de cambiarlo por otro tras un ofrecimiento de matrimonio de uno de sus clientes. Party Girl coloca todo su peso dramático en la figura especial de Angélique, personaje real, de estilo johnwatersiano, que asume en la ficción reinterpretarse a sí misma, y contagiar un poco de ese modo jovial y fresco de su rutina nocturna.

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CANNES 2014. DAY TWO. THAT LOVELY GIRL BY KEREN YEDAYA (ENG)

In That Lovely Girl (Loin de mon pere, in french) there’s an intention of the feminine portrait coming from permanent shock, coming from the intimacy of a girl in love with her father, whom she establishes a relation of ambivalent power, based in a pulling and pushing of sincerities and furies. Yedaya is interested in registering how her character responds in each situation of abandonment, in her bulimia and decadence, which is evidenced in a borderline physical state, where the only obsession is receiving the love of the father/lover.

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CANNES 2014. SEGUNDO DÍA. THAT LOVELY GIRL DE KEREN YEDAYA (SPA)

Por Mónica Delgado
Como en anteriores filmes de Yedaya presentados en el festival, se siguen persiguiendo algunos tópicos de este cine de lo “femenino” extremo, reflejado en situaciones de supervivencia desde lo filial (madres prostitutas, luchas por hijos ilegítimos, y ahora el incesto) y que muestran de alguna manera ese cine “feminista” que busca aleccionar a partir de algunas heroínas como chivo expiatorios, probando tesis de luchas internas para lograr rupturas de status quo de modo casi milagroso.

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CANNES 2014: DAY ONE. TIMBUKTU BY ABDERAHMNE SISSAKO (ENG)

Sissako starts the film with a metonymic about hunting, which in the end is what feeds Islamism, which is constantly hunting all minimal actions that evidence a betrayal to the “system” to then punish or kill. But it also stops in a paradigmatic scene, the death of culture, from a shooting to some wooden idols that later would evidence the end of imagination and distraction. After that, Sissako approaches us to the intimacy of a family living in the town surroundings, living from cattle, and owning an Ox called GPS. This name becomes the motif for the relationship of this family with the technology, despite the dryness of the desert: fundamentalists and subdue people, as if technology was a new god, making them all equal.

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CANNES 2014: DAY ONE. GRACE OF MONACO BY OLIVIER DAHAN (ENG)

Grace of Monaco is a very uneven film, since all the efforts to achieve a biopic that reveres the memory of this iconic actress turn into a form of profanation, not to the memory, or to the authorized biography of this princess, since it’s not its intention, but because the mise en scene tries too hard in those blue pastels which try to copy what’s behind dreams, in somewhat laughable dialogues from time to time and the fact that it transforms the life of a woman who search to be her own Pygmalion in the social world of a new country , in a discourse of “chocolate for the soul” of good intentions on Channel scented diplomacy.

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CANNES 2014. PRIMER DÍA: TIMBUKTU DE ABDERAHMANE SISSAKO (SPA)

Por Mónica Delgado

Alejándose un poco de la vertiente del cine africano en la onda Ousmane Sembene, para apelar menos a la cuestión ritual o de relación social entre jerarquías en una misma comunidad, Timbuktu explora la invasión de la policía islámica en un pequeño pueblo en los desiertos de Mauritania, en un choque cultural abrupto y de carácter moral que es contado con ojo certero y denunciante.

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CANNES 2014: PRIMER DÍA. GRACE DE MÓNACO (SPA)

Por Mónica Delgado
Hagamos de cuenta que Nicole Kidman, nada menuda, es Grace Kelly, y además hagamos de cuenta que aún estamos en las épocas en que Alfred Hitchcock planificaba Marnie, ese personaje lleno de manías ydesvaríos mentales y que imaginaba vivo pero desde el rostro y fragilidad de una rubia de especial belleza. Está claro que para el francés Olivier Dahan es necesaria esta sublimación de la relación Hitchcock-Kelly, luego de que la actriz lo dejara todo para ser princesa de Mónaco, y precisamente esta renuncia y nuevo asentamiento es lo que el cineasta explora, desde la presencia misma de Kidman y desde los espacios de la intimidad de un castillo de lujos.

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