3701724c70ed71f9771e68a3d5dfecfb5b771d43

BAFICI 2015: DEL VERBO AMAR DE MARY JIMÉNEZ (SPA)

Por Nicolás Carrasco

Del verbo amar (Perú, Bélgica, 1984) de Mary Jiménez es una película en la que su directora reflexiona no solo sobre su propia vida, sino también sobre la naturaleza misma de la representación en el documental. Por un lado, el film es un testimonio en primera persona sobre la madre de la realizadora, un intento póstumo de reconciliación y de superar el dolor que Jiménez ha cargado consigo por muchos años debido a la relación compleja que mantuvo con su madre.

Nadie-Especial-3

BAFICI 2015: NADIE ESPECIAL DE JUAN ALEJANDRO RAMÍREZ (SPA)

Por Nicolás Carrasco

El peruano Juan Alejandro Ramírez ha sido siempre un cineasta preocupado por darle voz a los desposeídos, aquellos con los que él mismo se identifica y en quienes proyecta sus preocupaciones. Su obra gira en torno a hallar en los marginados, en ese “otro” en los que detiene su mirada, un reflejo de sus propias inquietudes. En otras palabras, su cine, siempre entre los márgenes de la ficción y del documental, aborda el yo desde un tercero.

228scaled

ROTTERDAM: VIDEOFILIA DE JUAN DANIEL MOLERO (SPA)

Por Tara Judah

Pero Videofilia es algo más que un puré de montaje lisérgico o de fantasías softcore del exploitation. Nos habla del malestar contemporáneo que existe en vez de una vida fuera del internet que resulte “significativa”.

229scaled

ROTTERDAM: VIDEOFILIA (AND OTHER VIRAL SYNDROMES) BY JUAN DANIEL MOLERO (ENG)

By Tara Judah

Watching Juan Daniel Molero’s Videofilia (Y Otros Sindromes Virales) (2015), I experienced the kind of excitement that only the rare blend of aesthetically, intellectually and viscerally piercing cinema can elicit. The experience was so intense that, for me, it was as hot as sexual anticipation and as terrifying as the thought of not resolving that excitement with orgasm.

NN-primera-imagen-Paul-Vega

PANORAMA: NN DE HÉCTOR GÁLVEZ (SPA)

Por Mónica Delgado

¿Cuál es el tipo de materialidad que sostiene el concepto de una película como NN? Está el título del filme que remite a aquel “sin nombre”, pero esa no es la figura que abruma la “psique” de la película, sino la ausencia de los cuerpos. No es un tema de identidad, ya que aparece resuelto de alguna manera en los diálogos, en la razón misma de las búsquedas, en la insistencia por recuperar al ser perdido. Más bien NN se detiene en los motivos de otra necesidad: la de encontrarle forma al recuerdo de los ausentes, en varias dimensiones, desde la historia trágica de una nación o la intimidad de un hombre recientemente solo y sin familia. La difuminada frontera de los efectos de lo público en lo privado tras la crisis o el trauma.

5-Eduardo-Quispe1-1024x546

PANORAMA: CINCO PELÍCULAS PERUANAS 2014 (SPA)

Por Mónica Delgado

¿Qué ha venido pasando en el cine peruano en el proceso de consolidación de una identidad “autoral” frente a los cimientos en pos de una industria audiovisual más estable? Al parecer en el año que pasó quedaron claras dos vías que han permitido dividir percepciones sobre el estado creativo del cine peruano: 1) relacionado con el auge de cine de género pensado en número de taquilla: la comedia, el thriller, el policial, el film histórico o el terror, o la fusión de ellos (en algunos casos involuntaria) y 2) los motivos que vienen marcando una ruta dentro de la escena independiente o más de carácter “autoral”, si vale la categoría o término, para hablar de otro cine que se realiza lejos de un estándar masivo de producción. Seguimos y seguiremos oscilando entre estas dos vías o perspectivas. El negocio del cine o su alternativa.

1 3 4 5 6 7 8