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PANORAMA: NN DE HÉCTOR GÁLVEZ (SPA)

Por Mónica Delgado

¿Cuál es el tipo de materialidad que sostiene el concepto de una película como NN? Está el título del filme que remite a aquel “sin nombre”, pero esa no es la figura que abruma la “psique” de la película, sino la ausencia de los cuerpos. No es un tema de identidad, ya que aparece resuelto de alguna manera en los diálogos, en la razón misma de las búsquedas, en la insistencia por recuperar al ser perdido. Más bien NN se detiene en los motivos de otra necesidad: la de encontrarle forma al recuerdo de los ausentes, en varias dimensiones, desde la historia trágica de una nación o la intimidad de un hombre recientemente solo y sin familia. La difuminada frontera de los efectos de lo público en lo privado tras la crisis o el trauma.

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PANORAMA: CINCO PELÍCULAS PERUANAS 2014 (SPA)

Por Mónica Delgado

¿Qué ha venido pasando en el cine peruano en el proceso de consolidación de una identidad “autoral” frente a los cimientos en pos de una industria audiovisual más estable? Al parecer en el año que pasó quedaron claras dos vías que han permitido dividir percepciones sobre el estado creativo del cine peruano: 1) relacionado con el auge de cine de género pensado en número de taquilla: la comedia, el thriller, el policial, el film histórico o el terror, o la fusión de ellos (en algunos casos involuntaria) y 2) los motivos que vienen marcando una ruta dentro de la escena independiente o más de carácter “autoral”, si vale la categoría o término, para hablar de otro cine que se realiza lejos de un estándar masivo de producción. Seguimos y seguiremos oscilando entre estas dos vías o perspectivas. El negocio del cine o su alternativa.

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TRANSCINEMA: MICROBÚS DE ALEJANDRO SMALL (SPA)

Por Nicolás Carrasco

Microbús (Perú, 2014) es una película que muestra la deriva de un grupo de cinco jóvenes de clase media, cuatro amigos de infancia y un desconocido, durante una noche de verano. Los personajes caminan sin rumbo por el malecón de Miraflores en Lima, conversan de tonterías, recuerdan aventuras pasadas, toman ron, se ríen, se enojan, y se molestan entre ellos. Su recorrido no tiene un objetivo determinado, solo el afán por divertirse y pasar el rato. “Es miércoles en la noche, ¿hay que chupar, no?”, dice uno de los personajes.

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52 NEW YORK FILM FESTIVAL: OVERVIEW #3 (ENG)

The unique shooting style employed by the Dardennes, perhaps mimicked by other filmmakers, but never surpassed, is often described as naturalistic, but that definition undermines their seemingly simple yet complex approach to capturing realism. Every director may come face-to-face with the limitations of documentary aesthetics, but the Dardennes have offered their own solution to this possible quandary: they allow the viewer to recognize the allegory embedded within each film, giving the viewer the ethical freedom to choose.

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PANORAMA: MECANISMO VELADOR DE DIEGO VIZCARRA (SPA)

Por Nicolás Carrasco

Mecanismo Velador (Perú, 2014) es un cortometraje experimental que, mediante el uso de material fílmico, de retazos de viejos trailers en 35mm de películas norteamericanas, busca reflexionar sobre los efectos que el cine comercial tiene sobre sus espectadores y sobre los mecanismos que Hollywood utiliza para influir sobre el público.

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FESTIVAL DE CINE DE LIMA: TEMPESTAD EN LOS ANDES DE MIKAEL WISTRÖM (SPA)

Por Mónica Delgado

Si bien el sueco Mikael Wiström titula su documental como la obra de Luis. E. Valcárcel, escapa a cualquier asociación a esa propuesta indigenista utópica y mucho menos ensalza alguna idea de renacimiento indígena. Su apuesta va por ese título va por otro lado, y se centra en su significado literal, en un viaje de sentimientos encontrados hacia los orígenes, en busca de una filiación donde se parte de la nada.

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