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TIRADENTES SP: ECLIPSE SOLAR DE RODRIGO DE OLIVEIRA (SPA)

Por Victor Guimarães

En un festival como la muestra de Tiradentes – sobre todo en las competencias, en las cuales la inmensa mayoría de los realizadores está formada por gente muy joven –, encontrar un film con una madurez y un esmero estilístico tan evidentes como los de Eclipse Solar es algo rarísimo.

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TIRADENTES SP: ARACATI DE ALINE PORTUGAL Y JULIA DE SIMONE (SPA)

Por Victor Guimarães

Hay un interés dedicado a la figuración de las superficies, una apuesta deliberada en la lengua de las cosas. La mirada no es bucólica ni busca la pureza de lo natural: aunque no haya informaciones en voz over, las imágenes dejan trasparentar que el viento es también un constructo humano, una mitología, una commodity.

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TIRADENTES SP: ENQUADRO DE LINCOLN PÉRICLES (SPA)

Por Victor Guimarães
Aparentemente, el territorio del cine de Lincoln Péricles es fácilmente reconocible, pero hay algo muy singular en juego y que queda patente en el nuevo corto del realizador, Enquadro (exhibido en una función bastante interesante de filmes de la nueva generación de cineastas de São Paulo, intitulada “Espacios en Conflicto”).

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TIRADENTES SP: BANCO IMOBILIÁRIO DE MIGUEL ANTUNES RAMOS (SPA)

Por Victor Guimarães

En el caso de Banco Inmobiliario, hay escenas en que el timing cómico invita a la desnaturalización de lo que se ve habitualmente y dispara el sentido crítico. Hay otras, sin embargo, en las cuales el corte produce a fórceps un choque cómico en las imágenes…

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TIRADENTES SP: JOVENS INFELIZES OU UM HOMEM QUE GRITA NÃO É UM URSO QUE DANÇA, DE THIAGO B. MENDONÇA (SPA)

Por Victor Guimarães La creencia es una cuestión de travellings El planteamiento de Jovens Infelizes ou Um Homem que Grita não é um Urso que Dança es bastante claro: reflexionar, desde el campo del activismo político y con los medios específicos del cine, sobre los dilemas del arte comprometido con la transformación social – y, por…

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MÁRGENES: LA SOMBRA DE JAVIER OLIVERA (SPA)

Por Mónica Delgado

La Sombra no es solo un ensayo sobre el espacio de lo familiar y la memoria, sino es también el retrato del entorno desde las ausencias de un padre famoso, el cineasta y productor argentino Héctor Olivera. Javier Olivera reconstruye pasajes de la historia de su familia a partir de un hecho inevitable: la demolición de la mansión que cobijó su infancia, recibió invitados de lujo en las reuniones exclusivas de su padre y que incluso sirvió de escenario para alguna película de Serie B.

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MÁRGENES: TÚ Y YO DE NATALIA CABRAL Y ORIOL ESTRADA (SPA)

Por Pablo Gamba

Tú y yo (2014), de Natalia Cabral y Oriol Estrada, se inscribe entre los filmes latinoamericanos recientes sobre el servicio doméstico y su relación con los patrones. The Second Mother (Que horas ela volta?, 2015), de Anna Muylaert, es el que más difusión ha tenido recientemente, y fue el candidato al Oscar de Brasil. Del mismo país es Doméstica (2012) de Gabriel Mascaro. En el cine argentino está Cama adentro (2004) de Jorge Gaggero, en Chile La nana (2009) de Sebastián Silva y en México Hilda (2014) de Andrés Clariond.

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TOO MUCH: FRAGMENT OF AN INTERVIEW WITH GUY MADDIN (ENG)

By Tara Judah

My first encounter with The Forbidden Room was at the Berlinale. We met again at LFF (London Film Festival). In London it played at the BFI IMAX, and it was different. Not only because it was so much bigger, but because Maddin had made it shorter, too.

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CRITICAL CONVERGENCES IN GIJÓN (ENG)

By Rebecca Naughten

Following a successful 1st edition in 2014, Convergencias (Convergences) – a section consisting of films proposed by critics – returned for the 53rd Festival Internacional de Cine de Gijón, this time expanding its call for proposals to encompass critics from across Europe (which is how I came to take part). Programmed by the association Convergencias de la Crítica Cinematográfica and coordinated by Martín Cuesta (Cinema Ad Hoc / V.O.S.) and Víctor Paz (A Cuarta Parede), Convergencias looks for ‘hidden gem’ films – fresh cinematic voices making inventive use of film language – essentially those titles that might not find an audience without critical support (not least because they are films that are unlikely to be exhibited in Spain on the commercial circuit).

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