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PANORAMA: ABRÁZAME COMO ANTES DE JURGEN UREÑA (SPA)

Por César Andrés Mena Torres

Estrenada como parte de la sección Competencia centroamericana de largometraje, en el Costa Rica Festival Internacional de Cine, Abrázame como antes se aleja de mostrar la belleza escénica natural del país, o los emblemáticos edificios parte del patrimonio nacional, para abordar uno de los rostros menos conocidos de la capital, San José.

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PANORAMA: EL CALOR DESPUÉS DE LA LLUVIA DE CRISTÓBAL SERRÁ JORQUERA (SPA)

Por César Andrés Mena Torres

Esta película fue presentada fuera de competencia durante el reciente Costa Rica Festival Internacional de Cine, en una única función con una sala completamente llena, como sucede siempre durante las proyecciones de films costarricenses durante este evento. Más allá de esta particularidad, queda la curiosidad del por qué no se presentó como parte de la Competencia centroamericana de largometraje.

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PANORAMA: CORRESPONDENCIAS DE RITA AZEVEDO GOMES Y THE DREAMED ONES DE RUTH BECKERMANN (SPA)

Por Mónica Delgado

Dos films de apariencia documental que concentran “su puesta en escena” en la representación del intercambio epistolar: en una, las cartas de Ingeborg Bachmann y Paul Celan son revividas a partir de la oralidad, del mismo acto de ser leídas en una estación de radio actual, mientras que en la película portuguesa, las lecturas de versos y narraciones van construyendo una memoria colectiva de lo sentimental también desde las misivas de dos poetas: Jorge de Sena y Sophia de Mello Breyner Andersen.

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PANORAMA: EL SONIDO DE LAS COSAS DE ARIEL ESCALANTE (SPA)

Por César Andrés Mena Torres

El Sonido de las Cosas logra transferir de forma bastante positiva, tanto por el argumento, como por los sonidos y lo visual, todo lo referente a la pena propia de la protagonista, la actriz Liliana Biamonte, quien logra una excelente compenetración con su personaje que vive un pleno luto, lo que le suma aún más credibilidad al relato.

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PANORAMA: 6 DE EDUARDO QUISPE (SPA)

Por Mónica Delgado

Estructurada como puesta en escena en abismo, y que Quispe va hilvanando desde el barroquismo del espacio del taller de arte, 6 va a ir encerrando físicamente/interiormente al cineasta personaje en su propia convicción, hasta dejarlo solitario ante la cámara con el transcurrir del metraje, hasta verlo defender su apuesta por lograr y mantener un cine distinto como si se tratara de un acto heroico que nadie va a recompensar.

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PANORAMA: KÉKSZAKÁLLÚ DE GASTÓN SOLNICKI (SPA)

Por Aldo Padilla

Kékszakállú está gobernada por una extraña fusión entre simetría y asimetría: ambas conviven en la película y se complementan. Por un lado los planos limpios y simétricos que van muy acordes a todo el ambiente en el cual viven las mujeres protagonistas de alta sociedad en medio de paisajes bucólicos, lejos del mundanal ruido de la ciudad en la primera parte del film, yendo y viniendo en medio de sus enormes casas, en una especie de tedio que suele recordar al cine de Sofia Coppola, donde los lujos ya no generan ningún tipo de emoción, ni ilusión. Y por otro lado, los planos están en una armonía orquestada.

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