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HOMENAJE: APUNTES SOBRE CLOSE- UP DE ABBAS KIAROSTAMI

Por Mónica Delgado

Abbas Kiarostami murió hace unos días, y fue indispensable volver a ver algunos de sus filmes y reencontrarme con la afirmación de que se trató de uno de los cineastas más arriesgados y potentes del siglo XX. A modo de homenaje, unos apuntes sobre Close-Up, film que considero su obra más maravillosa y precursora no solo en un aspecto formal sino de una complejidad de índole política inagotable.

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ADIÓS A ANDRZEJ ZULAWSKI (SPA)

Por Mónica Delgado

Tras ver Cosmos, el último film de Andrzej Zulawski, asomó una pregunta: ¿qué había pasado tras la ausencia del director polaco durante quince años que regresaba al ruedo con un film que rompía con el imaginario de todo lo que habíamos visto de él? ¿Se trataba de una despedida? ¿Qué lo hizo virar de un cine visceral y trágico a una comedia extravagante, dentro de los contornos del absurdo y el nonsense? Tras su partida, hoy 17 de febrero, no puedo asegurar que Cosmos haya sido algo así como su consciente obra antes de la desaparición. Pero sí es un claro cierre contemplado desde la certeza de querer hacer algo totalmente opuesto. Zulawski se acaba de ir y nos dejó una obra maestra, libremente cómica como oscura, sobre el arte mismo de la narración y las posibilidades y realidades de la creación y lo verosímil.

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HOLLY WOODLAWN: OBITUARY

By C.S. Leigh

Holly Woodlawn it must be said was not one of the great talents to emerge from the Warhol Factory. She was not a John Cale or even a Joe Delassandro for that matter. She was not really a full fledged Warhol “Superstar” except in her own mind. Nor was she a great beauty of the Candy Darling type But what she was was something special and when I heard that she died recently it made me sad because she was the last of her kind.

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TRANSCINEMA 2015: CUERPO DE LETRA DE JULIÁN D’ANGIOLILLO (SPA)

Por Giorgio Lázaro

Cuerpo de Letra muestra a un grupo que se dedica a pintar paredes con mensajes proselitistas en medio de una época de campaña electoral en Argentina. El tema podría parecer sencillo, pero el filme halla su valor en la forma en cómo se adentra en la realidad de estos personajes. A través de una cámara siempre en movimiento, D’Angiolillo introduce de forma natural planos cerrados, deslizándose entre el muro y los pintores, con giros cercanos e íntimos, que van mostrando rostros, gestos, palpitando en el mismo lugar, sintiéndose la pintura sobre las paredes, a veces en silencio como encapsulados en ese ambiente, y en otros con el ruido de la ciudad que los rodea. Cuando las tomas se abren se puede apreciar el colectivo de mejor manera, y su trabajo perdiéndose así entre los autos y sus ruidos.

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TOO MUCH: FRAGMENT OF AN INTERVIEW WITH GUY MADDIN (ENG)

By Tara Judah

My first encounter with The Forbidden Room was at the Berlinale. We met again at LFF (London Film Festival). In London it played at the BFI IMAX, and it was different. Not only because it was so much bigger, but because Maddin had made it shorter, too.

Poet on a business trip

FESTIVAL DE MAR DEL PLATA: UN PANORAMA

Giorgio Lázaro estuvo en el reciente Festival Internacional de Cine de Mar de Plata y nos presenta una crónica sobre las películas de más interés en las diversas secciones.

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