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TRANSCINEMA 2015: SANTA TERESA Y OTRAS HISTORIAS DE NELSON DE LOS SANTOS ARIAS (SPA)

Por Mónica Delgado

Santa Teresa es un lugar imaginario latinoamericano que ni por asomo es Comala o Macondo. Algún apunte de irrealidad o de real maravilloso aquí no existe. Más bien es como un velo sobre Ciudad Juarez donde se asesinan mujeres como si nada y se alude a viejos planes detectivescos que en manos del dominicano Nelson de los Santos Arias cobran una dimensión sobre la naturaleza de lo sonoro y al arte de la narración.

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TRANSCINEMA 2015: AUTORRETRATO DE SIRIA DE WIAM BERDIXAN Y OSSAMA MOHAMMED (SPA)

Por Mónica Delgado

Presentada en función especial en el Festival de Cine de Cannes del año pasado, Silvered Water, Syria Self-Portrait es ante todo un documento de total vigencia. Más bien, que sea proyectada como película de apertura en Transcinema implica no solo la necesidad de hacer visible la situación que se vive en esta parte de Asia en pleno contexto de ataques y revanchas tras los sucesos del 13 de noviembre, sino que refleja también una apuesta por un tipo de cine hecho incluso en condiciones que trascienden los límites de lo humano.

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TRANSCINEMA: FIELD NIGGAS DE KHALIK ALLAH (SPA)

Por Mónica Delgado

Estos campos parecen poblados de los seres adormilados de algún suburbio lisboeta de los films de Pedro Costa, pero también hay bastante de esos Estados Unidos de gente perdida en contextos de sordidez de las películas de Roberto Minervini. Aparece la necesidad de registrar desde el amago del retrato fotográfico, desde la pose consciente hacia la cámara sobre los estragos de las drogas duras, en esa posibilidad fuerte de mirar al lente, detenidos, cuerdos, en equilibrio.

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TRANSCINEMA: LA MALDAD DE JOSHUA GIL Y LAS LETRAS DE PABLO CHAVARRÍA (SPA)

Por Mónica Delgado

¿Qué encuentro en común en estas dos películas mexicanas? Ambas proponen una lectura del México actual desde contextos rurales y abordando particularidades que remiten a la represión, castigo y descomposición desde lo político, pero desde su periferia o fuera de campo. Tanto en La Maldad como en Las Letras, hay una summa social que trasciende los espacios familiares o comunitarios pero que está allí transformando soledades, donde el espacio abierto de campos, bosques o desiertos resulta una indescriptible paradoja.

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