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ROTTERDAM 2017: FARJ DE LOIS PATIÑO (SPA)

Por Mónica Delgado

Estrenada en el reciente festival de Rotterdam, Farj de Lois Patiño trata del desierto como materia desde aquellos que lo observan. Bajo el influjo que gobierna a los eremitas, tres personajes van proponiendo ensayos de relación, a través del espacio que parece absorverlos, perderlos en medio de dunas y amaneceres. Como en Noite sem distância o en Montaña en sombra, donde las cordilleras difuminan la presencia humana, para mimetizarlos en sus acciones, en Farj, el desierto los desnuda.

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ROTTERDAM 2017: SUPER DARK TIMES BY KEVIN PHILLIPS (ENG)

By Tara Judah

Two teenage boys, their faces partially obscured, revealing only their pimply, foul mouths, flick through a high school yearbook and make bullying and rapey remarks about their classmates. As a not too clear TV signal cuts in and out, we see that they have pornography on in the background. It’s a teenage boy’s bedroom, but there’s no mistaking that this is Locker Room Talk. The film, a beautifully rendered horrendous suburban story, is set in the 1990s but feels like Trump’s America incarnate.

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ROTTERDAM 2017: ANTÓNIO UM DOIS TRÊS DE LEONARDO MOURAMATEUS Y THE POT AND THE OAK DE KIARASH ANVARI (SPA)

Por Aldo Padilla

Curiosamente Rotterdam ha profundizado en un tema tan autorreferencial; aquí desde el punto de vista teatral en dos obras de diferentes latitudes: por un lado, la coproducción brasileño portuguesa Antonio um, dois, treis, inspirada en Las Noches Blancas de Fedor Dostoievski, y por otro, la iraní The pot and the oak. Ambas enfrentan a los personajes tratando de llevar sus vidas dentro de una meta obra, de las cuales no tenemos certeza, ni convencimiento en ningún momento de su existencia.

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ROTTERDAM 2017: DEMONIOS TUS OJOS DE PEDRO AGUILERA (SPA)

Por Aldo Padilla

El voyerismo como acto prohibitivo puede ir aumentando con ciertos agravantes, y precisamente Pedro Aguilera director de Demonios tus ojos, va llevando a nuevos límites la obsesión de su aturdido protagonista, Oliver, un oscuro director (como lo van definiendo a lo largo de la película), quien se obsesiona con su media hermana Aurora.

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ROTTERDAM 2017. PARALLAX VIEWS: BIGGER THAN SHINING BY MARK COUSINS (ENG)

By Tara Judah

Building on last year’s audio-visual essay provocation – Whose Cinema: the video-essay on the big screen of the International Film Festival Rotterdam – critic and filmmaker Mark Cousins returned to screen his 2016 contribution Bigger than The Shining one last time before destroying it (the DCP) with an axe.

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ROTTERDAM 2017. THE MOLE SONG: HONG KONG CAPRICCIO BY TAKASHI MIIKE (ENG)

By Tara Judah

The prolific Miike Takashi directed five other films in the two years (2014 and 2015) since the first instalment of his live action adaptation, The Mole Song: Undercover Agent Reiji (2013). Returning now to the titular bat-shit cray undercover cop character, created as a manga series by Noboru Takahashi, Takashi has created something exhilarating and messy.

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ROTTERDAM 2017: MANIFESTO BY JULIAN ROSEFELDT (ENG)

By Tara Judah

In each segment, Cate Blanchett is re-invented as a human incarnation of each movement’s manifesto. The hair, make-up, wardrobe and mise-en-scene that mark each transition are supreme. But beyond that, and beyond even the careful composition of each striking establishing shot, or the brilliantly rhythmic score, is a belly full of passionate an

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ROTTERDAM 2017: SEXY DURGA DE SANAL KUMAR SASIDHARAN (SPA)

Por Aldo Padilla

Sexy Durga está ambientada en medio de la festividad Durga Puja, en alguna zona no definida del sur de la India, donde en clave de documental etnográfico la cámara de Sanal Kumar Sasidharan se mueve buscando la naturalidad en medio de hombres suspendidos en el aire, purificándose en un río y caminando sobre brasas, y donde la principal homenajeada es la diosa Durga, figura que contrasta con la ausencia de mujeres.

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ROTTERDAM 2017: LOS DECENTES DE LUKAS VALENTA RINNER (SPA)

Por Aldo Padilla

El director austriaco, radicado en Buenos Aires, Lukas Valenta Rinner, retrata mordazmente un microcosmos porteño, como hace algunos años lo hiciera Benjamin Naishtat en Historia del miedo, que se concentraba en la paranoia que reina en estos lugares bonaerenses alejados, frente a fantasmas imaginarios que perturban una tranquilidad que se cree garantizada.

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