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CANNES 2014: DAY ONE. TIMBUKTU BY ABDERAHMNE SISSAKO (ENG)

Sissako starts the film with a metonymic about hunting, which in the end is what feeds Islamism, which is constantly hunting all minimal actions that evidence a betrayal to the “system” to then punish or kill. But it also stops in a paradigmatic scene, the death of culture, from a shooting to some wooden idols that later would evidence the end of imagination and distraction. After that, Sissako approaches us to the intimacy of a family living in the town surroundings, living from cattle, and owning an Ox called GPS. This name becomes the motif for the relationship of this family with the technology, despite the dryness of the desert: fundamentalists and subdue people, as if technology was a new god, making them all equal.

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CANNES 2014: DAY ONE. GRACE OF MONACO BY OLIVIER DAHAN (ENG)

Grace of Monaco is a very uneven film, since all the efforts to achieve a biopic that reveres the memory of this iconic actress turn into a form of profanation, not to the memory, or to the authorized biography of this princess, since it’s not its intention, but because the mise en scene tries too hard in those blue pastels which try to copy what’s behind dreams, in somewhat laughable dialogues from time to time and the fact that it transforms the life of a woman who search to be her own Pygmalion in the social world of a new country , in a discourse of “chocolate for the soul” of good intentions on Channel scented diplomacy.

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CANNES 2014. PRIMER DÍA: TIMBUKTU DE ABDERAHMANE SISSAKO (SPA)

Por Mónica Delgado

Alejándose un poco de la vertiente del cine africano en la onda Ousmane Sembene, para apelar menos a la cuestión ritual o de relación social entre jerarquías en una misma comunidad, Timbuktu explora la invasión de la policía islámica en un pequeño pueblo en los desiertos de Mauritania, en un choque cultural abrupto y de carácter moral que es contado con ojo certero y denunciante.

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CANNES 2014: PRIMER DÍA. GRACE DE MÓNACO (SPA)

Por Mónica Delgado
Hagamos de cuenta que Nicole Kidman, nada menuda, es Grace Kelly, y además hagamos de cuenta que aún estamos en las épocas en que Alfred Hitchcock planificaba Marnie, ese personaje lleno de manías ydesvaríos mentales y que imaginaba vivo pero desde el rostro y fragilidad de una rubia de especial belleza. Está claro que para el francés Olivier Dahan es necesaria esta sublimación de la relación Hitchcock-Kelly, luego de que la actriz lo dejara todo para ser princesa de Mónaco, y precisamente esta renuncia y nuevo asentamiento es lo que el cineasta explora, desde la presencia misma de Kidman y desde los espacios de la intimidad de un castillo de lujos.

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V FESTIVAL AL ESTE DE LIMA: ALGUNAS RECOMENDADAS DE DESISTFILM

Por Mónica Delgado

Del 7 al 17 de mayo se realiza en Lima la quinta edición del festival Al este de Lima, que ofrece selecciones de filmes recientes, pero también una serie de clásicos de visión obligatoria provenientes de Europa del Este. Si bien el cine de esta parte del viejo continente no tiene la representatividad ni el modo de producción de otros países de la región, su ritmo anual ha permitido que surjan obras de interés y hace posible medir el clima de las intenciones y motivos, que en muchos casos tienen un pulso especial lejos de las sensibilidades festivaleras y apropiándose más bien de algunos recursos para lanzar una mirada más interior, sobre sus propias realidades, ya sea en Polonia, Eslovaquia, República Checa o Serbia.

On the Way to India Consciousness, I Reached China, Henry Forcia, 1968 (Frame scanned from 16mm print of On the Way to India Consciousness, I Reached China (Henry Francia, 1968). Courtesy of the filmmaker's estate, the Film Development Council of the Philippines / National Film Archives of the Philippines, NYU-MIAP, and BB Optics)
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9th ORPHAN FILM SYMPOSIUM: THE FUTURE OF OBSOLESCENCE (ENG)

By Julian Ross

Now in its 9th edition since 1999, the Orphan Film Symposium has been a biannual gathering of archivists, academics and artists under the auspices of NYU’s Dan Streible for the purposes to share and discuss projects related to “orphan films”. Rather than the legal definition of “orphan films” as films without a copyright holder, the symposium opts for an inclusive categorisation that encompasses a range of works that are neglected to varying degrees.

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