Anatomy of a Paper Clip 2

PANORAMA: ANATOMY OF A PAPER CLIP DE AKIRA IKEDA (SPA)

Akira Ikeda es el director, editor, guionista y productor de esta película sobre la alienación y su superación en un Japón actual sublimado y fantasmal. Ikeda establece desde los primeros minutos un microcosmos particular formado por personajes autómatas, casi entelequias, que siguen rutinas y se ven sometidos a una jornada laboral en una empresa que fabrica clips, bajo el yugo de un jefe tosco, burdo y autoritario. En Anatomy of a paper clip (Japón, 2013) priman los gags y el humor absurdo, que describe decadencias y pequeñas miserias, sin embargo queda lugar para un juego de fantasía, reflejado en la metáfora de la mariposa y su crisálida como clave de escape o solución.

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PANORAMA: MILLE SOLEILS BY MATI DIOP (ENG)

Mille Soleils (A Thousand Suns) and, in itself, Mati Diop’s crucial talent, should be a point of reference into what could easily be one of the most interesting proposals of hybrid documentary cinema which has come from France, and which deals with a strong African heritage. Since 35 Rhums, where she proved her actress talent, Diop seems like a true promise for the following years of cinema.

Our Sunhi, de Hong Sang-soo
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PANORAMA: OUR SUNHI DE HONG SANGSOO (SPA)

En Our Sunhi (Corea del Sur, 2013), los zooms toscos y los planos fijos que permiten percibir ese “perfil” u horizontalidad del diálogo, y que ya son marca del estilo del cineasta coreano, ofrecen una vez más ese gusto por detener al espectador en las variaciones de esa aparente inmovilidad que ofrece la conversación, en captar los detalles de los avances en los dilemas verbales de la protagonista y en las borracheras de los hombres que la desean

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PANORAMA: NAOMI CAMPBEL DE CAMILA DONOSO Y NICOLÁS VIDELA (SPA)

En la puesta en escena de Naomi Campbel (Chile, 2013), a doble camino entre la ficción y el documental, Yermén cobra protagonismo a través de su propia sensibilidad en la cámara, que toma y registra, por sus paseos nocturnos y donde contempla perros callejeros y pasajes vacíos en plena madrugada. La cámara le pertenece, y esta visión se va insertando a lo largo de la película como revelación interior de la espera ante la respuesta del reality. No solo es su contemplación de la noche que pasa, sino también el ritmo de la incertidumbre o simplemente el deseo del registro que controla y decide.

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PANORAMA: NOBODY DAUGHTER’S HAEWON BY HONG SANGSOO (ENG)

By now, Hong Sang-Soo has established himself as one of contemporary cinema’s true unique voices in the globe. The construction of the absurd in the daily through a destabilization of his characters, and the hidden (or sometimes very present) cornucopia of his language and meta language of film about film (and filmmakers), not counting the unique humor present in all his cinematography, have made him a household name and a must-see in the universe of filmmaking.

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PANORAMA: LES SALAUDS BY CLAIRE DENIS (ENG)

This puzzle of a movie (a narrative structure which reminds us of L’Intrus, even in its flashbacks and flash forwards into the mind of the characters) evolves into an ugly realization, an impossibility of catharsis. We drown together with the fate of the lead, and the finale (wonderfully shot in digital) overwhelms us with the realization of what we have just seen. Les Salauds is a difficult film, but an ultimately satisfying experience that puts Denis far beyond her contemporaries, a unique view still standing strong.

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