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APORTES AL ANTEPROYECTO DE LA NUEVA LEY DE LA CINEMATOGRAFÍA Y EL AUDIOVISUAL PERUANO

Por Mónica Delgado

Comenzamos este análisis en Desistfilm al anteproyecto, primero abordando algunas ideas generales para luego visibilizar los aciertos y las ausencias, en torno a temas que desde la crítica nos compete directamente, en cuanto al fomento de la investigación, del fomento a nuevos espacios de exhibición para el cine no comercial y de la preservación de nuestra historia fílmica.

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NUEVA LEY DE CINE PERUANO: PUNTOS A TENER EN CUENTA

Por Mónica Delgado

Esta es una oportunidad de participación sobre todo para dejar en claro qué tipo de cine peruano es el que se tiene que priorizar, más allá de cualquier tópico temático, ascendencia territorial o tendencia estética, y ante el panorama de un cine peruano comercial que quizás no necesitaría de este tipo de incentivos.

Foto: Perú 21

CINCO SENTIDOS COMUNES SOBRE EL CINE PERUANO QUE HAY QUE DESTERRAR

Por Mónica Delgado

En los últimos años, sobre todo tras el éxito de la comedia taquillera Asu Mare, se han fortalecido algunos sentidos comunes sobre el cine peruano, tanto entre espectadores promedio como entre líderes de opinión e incluso críticos de cine, que afianzan un ambiente complaciente en torno a la realidad y reflexión sobre la producción audiovisual en el país.

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AVENIDA LARCO: LA POLÍTICA DE TONDERO O LA MUERTE DEL CINEASTA

Por Mónica Delgado

Avenida Larco es el primer film escapista sobre la naturaleza del horror en tiempos de Sendero Luminoso y el MRTA. Que las principales víctimas de esta guerra sangrienta aparezcan en un footage al final, a partir de imágenes de archivo, a modo de relleno, es ejemplo de su alienación y desvarío. Todo sea por ocupar el primer lugar en la taquilla del fin de semana.

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BERLINALE 2017: RÍO VERDE, EL TIEMPO DE LOS YAKURUNAS DE ÁLVARO Y DIEGO SARMIENTO (SPA)

Por Mónica Delgado

Escapando de la indagación etnográfica o de la foto postal, los hermanos Álvaro y Diego Sarmiento han apostado en Río Verde. El Tiempo de los Yakurunas por un relato de observación pero que tiene bastante de ficción en la medida que construyen un territorio específico de la selva peruana a partir de diversas locaciones. Los cineastas van urdiendo un imaginario a partir de unos días de jornadas de trabajo cotidianas, relacionadas a labores ancestrales, como la pesca, el tejido, o la caza, como si fuera necesario el rescate de lo primigenio, registrarlo y conservarlo.

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CINE PERUANO 2016: UN BALANCE

Por Mónica Delgado

Los elementos para medir la salud del cine peruano parecen inalterables en comparación a la situación del año pasado, y del anteaño: una veintena de estrenos comerciales, hitos taquilleros, miles de espectadores, fortalecimiento de productoras que plantean films de corte publicitario, gracias al aporte de la empresa privada y el product placement, y la afirmación de un tipo de cine comercial –sin identidad, en serie, de guiones flojos- con facilidad para llevar público a las salas. Ante ello, es importante hacer visible las problemáticas reincidentes, que demandan la urgencia de contar con una nueva ley de cine, desde un Estado que proteja y promueva, sobre todo a un cine joven, que precisamente no está pensado para circuitos convencionales de financiamiento, de producción, distribución y exhibición.

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